5大時期的作品風(fēng)格匯總，你的作品集風(fēng)格有救了
2024-05-09 15:27:37 來源：中國教育在線
5大時期的作品風(fēng)格匯總，你的作品集風(fēng)格有救了！，很多同學(xué)對于這個問題有疑問和不解，那么下面就跟著中國教育在線的小編詳細(xì)了解一下吧。
不同的時代有不同的藝術(shù)風(fēng)格，不同的藝術(shù)風(fēng)格有不同的代表人物。縱觀不同時代，都涌現(xiàn)出哪些藝術(shù)風(fēng)格？藝術(shù)留學(xué)作品集創(chuàng)作過程中可以借鑒哪些創(chuàng)作手法呢？
01、作品集如何抓住轉(zhuǎn)瞬即逝的美？
印象派：1874年-1886年
在17世紀(jì)，如果你是一個很有錢的人，決定給自己畫一幅自畫像。當(dāng)你來到畫家的畫室，你們邊聊天邊起稿，兩三個小時過去后，畫稿大體已經(jīng)成形。這時候畫家會對你說，你回去吧，兩三個月后再來取畫。
這種繪畫創(chuàng)作時間是非常長的，而且所有畫像的光線都是一樣的。這并不是自然光線，而是畫家腦海中早已經(jīng)形成的一種光線布陣。
比如，在畫面上45度的地方打一個主光源，在畫面下45度的地方打一個輔光源等，所有的光線都是固定一樣的。
在這種傳統(tǒng)形式的繪畫上，一些畫家開始嘗試改變，慢慢的成為了印象派。印象派強(qiáng)調(diào)抓住轉(zhuǎn)瞬即逝的美，而在繪畫過程中，光線就是轉(zhuǎn)瞬即逝的美。一天24小時，光線是時刻變化的，而抓住光線的瞬間就是畫家們想要表達(dá)的。
印象派一般不依據(jù)可靠的知識，反而以瞬間的印象作畫。為了達(dá)到表達(dá)效果，畫家們將傳統(tǒng)的室內(nèi)繪畫轉(zhuǎn)向室外，在自然環(huán)境中繪畫，是一種更為真實狀態(tài)的表達(dá)。
為了抓住繪畫對象的特征以及光線的變化，他們繪畫速度也相對較快，一般會用大筆觸、純粹的顏色等方式作畫。這樣一來，他們一般只能考慮畫面的整體效果，而較少的顧及畫面的細(xì)枝末節(jié)。
以粗放的筆法作畫，繪畫作品就會缺乏修飾，這種繪畫方式是一種筆法相對草率的畫法。但他們采取在戶外陽光下直接描繪景物，追求以思維揣摩光與色的變化，并將瞬間的光感依據(jù)自己腦海中的處理付之于畫布之上，這種對光線與色彩的揣摩，卻又達(dá)到了色彩與光感美的極致。
隨著自然科學(xué)的發(fā)展，人們知道一切物體的顏色實際上是色素疊合而成的，所以GeorgesSeurat會進(jìn)行大量的色素疊合，所以他的繪畫更加具有科學(xué)性。同時這種繪畫方式，也在印象派中衍生出了新印象派。
點彩的繪畫方式是很容易實現(xiàn)的，很多同學(xué)也會做一些這方面的繪畫練習(xí)，用小的筆觸疊合不同的顏色，完成繪畫的質(zhì)感。
02、藝術(shù)創(chuàng)作可以不講究透視明暗關(guān)系？
野獸派：1898年-1908年
野獸派不是說畫面多狂野，多恐怖，而是追求更為主觀的強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)。
相比印象派繪畫，野獸派畫風(fēng)更加不講究透視和明暗關(guān)系，而是采用更加平面化的構(gòu)圖，亮面與暗面的強(qiáng)烈對比。這種風(fēng)格屬于純粹的寫實，并加入了畫家自己的情感。
雖然線條變得簡單，但是色彩成為畫家主要傳遞情感的方式。純粹的色彩有非常強(qiáng)的裝飾性的感受，畫家一般會平涂色塊，再用點畫、短線條的方式裝飾畫作。
同學(xué)們在繪畫景物時候，可以嘗試用野獸派的風(fēng)格，突出畫面的裝飾風(fēng)格感。
野獸派的繪畫形式不光體現(xiàn)在繪畫方面，還可以用純色平涂畫紙，再剪裁成需要的圖案形狀，再進(jìn)行畫面的拼合。
03、二維畫面造就三維空間錯覺？
立體派：1906年
藝術(shù)家以許多的角度來描寫對象物，將其置于同一個畫面之中，以此來表達(dá)對象物最為完整的形象。
物體的各個角度交錯疊放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫透視法，造成了的三維空間的錯覺。
背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個二維空間的繪畫特色，形成錯位的效果。
同學(xué)們可以嘗試用立體派的風(fēng)格畫自己的自畫像，比如前期可以用照相方式，拍眼睛的局部、45度的臉部、俯拍的五官、仰拍的五官等。
拍完所有的五官后，可以用剪裁拼貼的方式，將這些素材拼出全新的人臉作品。
04、厭世情緒的“負(fù)能量”？
超現(xiàn)實主義：1920年-1930年
在一戰(zhàn)之后，不管是戰(zhàn)勝國，還是戰(zhàn)敗國，都不可避免的受到戰(zhàn)爭的影響，經(jīng)濟(jì)蕭條、世態(tài)炎涼，整個歐洲都彌漫著一種厭世、悲觀的情緒。
受這種形式的影響，當(dāng)時的而藝術(shù)家們也開始了否定一切、厭世，追求一種夢幻的超現(xiàn)實的創(chuàng)作。
同時也受弗洛伊德精神分析，人類潛意識心理研究的影響，畫家們也主張放棄邏輯、有序的經(jīng)驗記憶為基礎(chǔ)的現(xiàn)實形象，而呈現(xiàn)人的深層心理中的形象世界，嘗試將現(xiàn)實觀念與本能、潛意識與夢的經(jīng)驗相融合。
對于超現(xiàn)實主義的風(fēng)格，同學(xué)們也可以嘗試?yán)L畫自己的夢境，因為每個人的夢境也都是不一樣的。可以用拼貼的方式，將不同的物體拼合在一起，達(dá)到一種意想不到的效果。強(qiáng)烈的顏色對比、夸張的形式都是可以借鑒的。
05、“不太正經(jīng)”的波普藝術(shù)？
波普藝術(shù)：1950年
波普藝術(shù)又稱普普藝術(shù)，這種藝術(shù)風(fēng)格是一個探討通俗文化與藝術(shù)之間關(guān)連的藝術(shù)運動。波普藝術(shù)試圖推翻抽象藝術(shù)并轉(zhuǎn)向符號、商標(biāo)等具象的大眾文化主題。
這種風(fēng)格色彩對比很強(qiáng)烈，學(xué)習(xí)室內(nèi)的同學(xué)可以嘗試這種方式作畫。畫面還可以加入結(jié)構(gòu)主義等創(chuàng)作方式，呈現(xiàn)出很強(qiáng)的視覺效果。
當(dāng)然這種風(fēng)格不僅可以運用在畫作中，還可以運用在其他藝術(shù)形式中，比如雕塑。
每件作品都表達(dá)了創(chuàng)作者的思考，在藝術(shù)留學(xué)作品集準(zhǔn)備過程中，每位同學(xué)也都是在用設(shè)計表現(xiàn)自己的故事，表達(dá)自己眼中的世界，用心在跟招生官對話，作品集也應(yīng)該有自己的獨特性。
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