維也納音樂大學(xué)位置
2024-04-26 14:09:45 來源：中國(guó)教育在線
現(xiàn)在留學(xué)的學(xué)生越來越多，留學(xué)可以開闊眼界，也能學(xué)習(xí)不一樣的教育體制，而且世界名校眾多，教育水平也一流。下面小編就來和大家說說“維也納音樂大學(xué)位置”這個(gè)問題
奧地利維也納中央公墓位于維也納東南部，是歐洲第二大公墓，目前占地240公頃，共有33萬座陵墓，自建成以來先后安葬了250多萬人。
中央公墓是十九世紀(jì)初奧地利帝國(guó)的第一位皇帝弗朗茨·約瑟夫（1804—1835）在位時(shí)修建的皇家陵園，距今近220年歷史，是王公貴族的靈柩安葬地。二戰(zhàn)以后的1874年，奧匈帝國(guó)治下的維也納政府決定開辟墓園榮譽(yù)區(qū)，凡對(duì)國(guó)家和民族作出過貢獻(xiàn)被授予榮譽(yù)的科學(xué)家、藝術(shù)家和社會(huì)名流，逝世后可免費(fèi)獲得一塊墓地。自此，安葬和遷葬的各界榮譽(yù)名人逐漸增多，中央公墓的規(guī)模也不斷擴(kuò)大，成為維也納最有影響的公墓，歷史上許多維也納乃至奧地利的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事等各界名人都安葬于此，在奧地利的社會(huì)生活和文化發(fā)展史上占有重要地位。
中央公墓32A園區(qū)陵墓
然而，使維也納中央公墓聲名遠(yuǎn)播的，卻不是這些名門政要，而是位于中央公墓32A園區(qū)的音樂家墓地。這里安葬著貝多芬、舒伯特、莫扎特、勃拉姆斯和施特勞斯父子等20多位世界著名音樂家和藝術(shù)家，是維也納著名旅游景點(diǎn)，也是維也納之旅和音樂愛好者朝覲的圣城。
中央公墓32A園區(qū)陵墓
中央公墓大門前矗立著兩座尖塔型的弗蘭茨一世皇帝紀(jì)念碑,進(jìn)入大門，是一條筆直寬闊的柏油馬路，盡頭是一座綠頂教堂和一座“新藝術(shù)建筑流派”的分離派風(fēng)格教堂。
弗蘭茨一世皇帝紀(jì)念碑
中央公墓32A園區(qū)貝多芬 莫扎特 舒伯特墓碑
維也納中央公墓教堂
中央公墓園區(qū)的音樂家墓地園區(qū)，有160多年前的1859年維也納音樂之友協(xié)會(huì) (Gesellschaft der Musikfreunde in Wien) 為莫扎特在公墓園區(qū)修建的一座青銅紀(jì)念碑，音樂家墓區(qū)的布局由此展開。莫扎特生前被譽(yù)為“音樂神童”，一生非常貧困，1791年12月5日夜晚，這位天才音樂家被匆匆下葬，與他人合葬在圣馬克斯公墓一側(cè)貧民的墳堆里，沒有親屬在場(chǎng)，連墓碑都沒有立，直到1855年才被確認(rèn)具體位置?，F(xiàn)在給他修整墓穴，立了一座小天使雕像：一個(gè)小天使用手支著頭靠著碑柱哭泣，這墓地還在原來的安葬地，現(xiàn)在旁邊貧民荒煢已成平地。為了讓后人記住莫扎特的勵(lì)志人生，決定不遷葬他的遺骨到中央公墓，而是重新在公墓為他矗立一座紀(jì)念碑，保留原來的墓地，讓后人瞻仰。
莫扎特小天使墓地
而后，中央公墓布局規(guī)劃為32A園區(qū)，以莫扎特的青銅紀(jì)念碑為中心，呈半環(huán)形依次分布，先后遷（安）葬了眾多的藝術(shù)家名流的遺骸到這個(gè)園區(qū)，其中包括20多位音樂家。莫扎特中心青銅紀(jì)念碑，底座是莫扎特側(cè)面頭像，頂上的音樂女神雕像低頭垂手坐在一摞樂譜稿上，手上還拿著一頁未完成的樂譜。
中央公墓32A園區(qū)莫扎特紀(jì)念碑
貝多芬墓在莫扎特紀(jì)念碑的左后方，全名：路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven(1770-1827），德國(guó)最偉大的音樂家、鋼琴家，維也納古典樂派代表人物之一，與海頓、莫扎特一起被后人稱為“維也納三杰”。白色大理石錐形的白色大理石墓碑，造型簡(jiǎn)潔方正，墓碑中間是一架金色的豎琴，頂端是一條蛇圍住一只展翅欲飛的金蝴蝶。蝴蝶象征著渴望自由飛翔的貝多芬，蛇則象征著病魔。
中央公墓32A園區(qū)貝多芬陵墓
舒伯特的墓在莫扎特紀(jì)念碑的右側(cè)，全名：弗朗茨·澤拉菲庫斯·彼得·舒伯特（Franz Seraphicus Peter Schubert）(1797-1828，)出生于維也納，是早期浪漫主義音樂的代表人物，古典主義音樂的最后一位巨匠。舒伯特非常欽佩貝多芬的音樂才能，自視為貝多芬的學(xué)生，1827年舒伯特舉著火把參加貝多芬的葬禮，次年因罹患傷寒無錢醫(yī)治而亡，卒年只有31歲。臨終時(shí)留下遺囑，請(qǐng)求葬在貝多芬旁邊，伴隨著他心目中最崇拜的樂圣。舒伯特生前因?yàn)榈貌坏焦俜劫p識(shí)和出版商的認(rèn)可，無法發(fā)表自己的作品，也沒有聽過自己創(chuàng)作的交響曲的演出。然而，他的600多首藝術(shù)歌曲被維也納人廣為傳唱，家喻戶曉，被譽(yù)為“藝術(shù)歌曲之王”。這兩位音樂大師都一生清貧，最初都被埋在小公墓，直到1888年，音樂之友協(xié)會(huì)才將他們一起遷到中央公墓，并按舒伯特的遺愿，和貝多芬墓平行而立。舒伯特的墓碑也是2米多高白色大理石，墓碑上雕刻著展開雙翅的繆斯女神正在給舒伯特戴上音樂桂冠， 小天使向他獻(xiàn)上花籃。墓碑上篆刻著人們對(duì)他崇高的評(píng)價(jià)：死亡把豐富的寶藏和更加美麗的希望埋葬在這里了。
中央公墓32A園區(qū)舒伯特陵墓
小約翰·施特勞斯（1825-1899），“圓舞曲之王”，是老約翰·施特勞斯的長(zhǎng)子，著名的作曲家、指揮家、小提琴家，施特勞斯家族的杰出代表。小約翰墓地，就在貝多芬和舒伯特墓的對(duì)面。墓碑上女神撫弄金色豎琴，一對(duì)小天使在演奏圓舞曲，一對(duì)小天使跳起華爾茲，小約翰頭像面向人們微笑。老約翰死后，他將父親的樂隊(duì)和自己的樂隊(duì)合并，演奏本人和父親的作品。1855-1865年應(yīng)邀在圣彼得堡指揮夏季音樂會(huì)十年，1863-1870年任皇室宮廷舞會(huì)指揮。
中央公墓32A園區(qū)小約翰·斯特勞斯陵墓
看著小約翰微笑的神情，驀然回想1872年小約翰受邀參加波士頓美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)勝利和平慶典的往事。在人高馬大的美國(guó)警衛(wèi)護(hù)送下，走上高高的指揮臺(tái)，面對(duì)十萬瘋狂的美國(guó)樂迷，指揮1087件樂器的樂隊(duì)和17282人的大合唱《藍(lán)色多瑙河》。 “突然一聲炮響”，這是慶典開始的約定，我趕緊向百名美國(guó)指揮助手發(fā)出 “第一個(gè)指揮手勢(shì)”，所有的百名助手也高高地舉起了雙手。音樂聲起，十萬觀眾的掌聲和歡呼聲此起彼伏，和歌聲響成一片。當(dāng)時(shí)的《波士頓郵報(bào)》評(píng)論的標(biāo)題：“美國(guó)人唯一愿意為之加冕的國(guó)王”。美國(guó)樂迷爭(zhēng)相請(qǐng)求簽名，哪怕只要“用筆畫一下”，女樂迷甚至千方百計(jì)要索取小約翰的頭發(fā)做紀(jì)念，機(jī)靈的隨從從帶來的一條狗身上剪下一些狗毛來冒充，“否則，約翰·斯特勞斯的頭發(fā)拔光了也不夠用”。（李嵐清《音樂筆談札記二）
小約翰·斯特勞斯和勃拉姆斯陵墓
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（1833-1897）生于漢堡，逝于維也納，是德國(guó)重要的浪漫派音樂家，德國(guó)古典主義最后的作曲家。但他的大部分作品是在維也納創(chuàng)作，是維也納音樂領(lǐng)袖之一。父親是低音提琴手，7歲隨父親學(xué)鋼琴，10歲便在水濱酒吧里演出，十五歲時(shí)舉辦了個(gè)人獨(dú)奏音樂會(huì)。寫了不少沙龍音樂作品，包括多種舞曲、進(jìn)行曲和管弦樂曲等。勃拉姆斯一生雖然只寫了四首交響曲，但仍被稱為是貝多芬以后最偉大的交響曲作曲家之一，在維也納音樂之友協(xié)會(huì)大廈金色演播大廳對(duì)面的音樂廳，以他的名字命名為勃拉姆斯廳。
中央公墓32A園區(qū)勃拉姆斯陵墓
勃拉姆斯和小約翰是生前摯友，他的墓碑與小約翰的墓碑相鄰，繼續(xù)他們生前的友情。勃拉姆斯墓碑上是用手支著頭面對(duì)著樂譜沉思的半身雕像。看著勃拉姆斯沉思的雕像，腦海里總會(huì)浮現(xiàn)當(dāng)年他和克拉拉凄美的愛情故事。勃拉姆斯是舒曼的學(xué)生卻對(duì)大他14歲的師母克拉拉懷著如圣母般的愛戀，寫了無數(shù)封情書卻一封也不曾寄出。舒曼兩次自殺后進(jìn)精神病院，勃拉姆斯前去照料，舒曼英年早逝，積極支持“視鋼琴演奏為生命”的卡拉拉的個(gè)人鋼琴演奏會(huì)，幫助照料最大才14歲象音符一樣的七個(gè)孩子?？死堑聡?guó)有巨大影響力的鋼琴家兼作曲家，她的頭像印在德國(guó)面值100馬克的紙幣上。勃拉姆斯晚年在維也納，克拉拉住在德國(guó)萊茵河畔的杜塞爾多夫，63歲身患癌癥的勃拉姆斯獲知克拉拉亡故的電報(bào)，匆忙中登上火車，火車卻馳向相反方向。輾轉(zhuǎn)來到克拉拉的葬禮上，顫抖地拿出他準(zhǔn)備為克拉拉77歲慶生所創(chuàng)作的作品《四首嚴(yán)肅的歌》放在克拉拉的棺木前。次年，為心中愛慕的鋼琴女神和作曲家終生未娶的勃拉姆斯，因患肝癌終老而去。這里找不到舒曼和克拉拉的墓地，德國(guó)波恩是他們的靈魂棲息地。
中央公墓32A園區(qū)尼古勞斯·敦巴陵墓
尼古勞斯·敦巴（1830-1900）奧地利實(shí)業(yè)家、自由派政治家、藝術(shù)贊助人和收藏家。與勃拉姆斯墓碑相鄰，墓碑是站立全身的雕像。
維也納中央公墓教堂
維也納中央公墓以一座氣勢(shì)宏偉的分離派風(fēng)格的教堂為中心發(fā)散開去。由于占地面積大，墓地分成眾多的墓區(qū)，包括不同的宗教墓區(qū)。站在公墓中心放眼望去，在綠樹掩映中的墓區(qū)讓人感到的只有寧靜祥和，無孤寂悲涼之感。同時(shí)，公墓里材質(zhì)不同、造型各異的墓碑如一件件精美的藝術(shù)品，令人嘆為觀止。公墓是人們靈魂棲息地，在維也納中央公墓卻視如一座藝術(shù)殿堂，是人們公認(rèn)的維也納最美的景點(diǎn)之一。
維也納中央公墓32A園區(qū)莫扎特紀(jì)念碑
莫扎特，全名：沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ?，（Wolfgang Amadeus Mozart）（1756～1791）奧地利作曲家，生于奧地利薩爾茨堡，卒于維也納，終年35歲。莫扎特一共創(chuàng)作了22部歌劇、41 部交響樂、42部協(xié)奏曲、一部安魂曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂等作品。他的《安魂曲》成為宗教音樂中難能可貴的一部杰作，《費(fèi)加羅的婚禮》和《唐璜》和《魔笛》是最著名的歌劇。
中央公墓32A園區(qū)陵墓
莫扎特?zé)o法忍受宮廷大主教的凌辱，毅然向大主教提出辭職，到維也納謀生，是奧地利歷史上第一個(gè)有勇氣和決心擺脫宮廷和教會(huì)，維護(hù)個(gè)人尊嚴(yán)的作曲家。
貝多芬陵墓（左后）莫扎特紀(jì)念碑（右前）
老約翰·施特勞斯，全名：約翰·巴普蒂斯特·施特勞斯（Johann Baptist Strauss）（1804－1849），通常被稱作約翰·施特勞斯一世或老約翰，奧地利作曲家，和約瑟夫·蘭納一起普及了圓舞曲，并為其兒子小約翰·施特勞斯的卓越成就奠定了基礎(chǔ)，被稱為“圓舞曲之父”。他最著名的圓舞曲是《萊茵河女妖羅蕾萊》（作品第154號(hào)），最著名的進(jìn)行曲作品是《拉德茨基進(jìn)行曲》（作品第228號(hào)）。
中央公墓32A園區(qū)老約翰·斯特勞斯陵墓
約瑟夫·斯特勞斯（Josef Strauss（1827－1870）是老約翰第二個(gè)兒子，小約翰·施特勞斯弟弟。奧地利輕音樂作曲家、指揮家、小提琴家。1853年開始從事指揮和作曲，后任宮廷舞會(huì)的指揮。作品以鋼琴小品和舞曲為主，共計(jì)三百余首，風(fēng)格與小約翰·施特勞斯極其相近。
中央公墓32A園區(qū)約瑟夫·斯特勞斯陵墓
愛德華·施特勞斯 (Eduard Strauss)(1835-1916)老約翰第三個(gè)兒子，小約翰的第二個(gè)弟弟。1859 年2 月5 日，首次在蘇菲大廳任舞會(huì)指揮。創(chuàng)作的作品近300首，成就不如他的兩個(gè)哥哥。老約翰死時(shí)才14歲，也十分喜愛音樂，是歌劇院熱情的?？?，開始學(xué)習(xí)作曲，學(xué)習(xí)小提琴和豎琴。
中央公墓32A園區(qū)愛德華·斯特勞斯陵墓
約瑟夫·蘭納（Josef Franz Karl Lanner）（1801-1843）全名：約瑟夫·弗蘭茨·卡爾·蘭納，著名奧地利作曲家、指揮家。蘭納是第一位把奧地利鄉(xiāng)間舞曲改良為圓舞曲的維也納作曲家，奧地利音樂界評(píng)價(jià)納蘭與老約翰共同奠定了維也納圓舞曲的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，是奧地利圓舞曲的奠基人。約瑟夫·蘭納的陵墓與老約翰的陵墓相鄰，32A-1532A-16，探訪中央公墓的旅人很難辨識(shí)音樂名人的陵墓，因?yàn)槎鄶?shù)墓碑用德語鐫刻?！?/p>
中央公墓32A園區(qū)約瑟夫·蘭納陵墓
弗蘭茲·馮·蘇佩（Franz von Suppé）（1819-1895），奧地利浪漫主義時(shí)期作曲家、指揮家 。少年時(shí)代擅長(zhǎng)演奏長(zhǎng)笛，十三歲學(xué)習(xí)和聲，十四歲開始作曲。后隨母遷居維也納，并進(jìn)入維也納音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。畢業(yè)后主要擔(dān)任維也納各大劇場(chǎng)的指揮職務(wù)。作品以輕歌劇、喜劇配樂和舞劇為主，共計(jì)二百多部。
中央公墓32A園區(qū)弗蘭茲·馮·蘇佩陵墓
維也納中央公墓，32A園區(qū)是較為集中的音樂家陵墓群，其它園區(qū)還有許多音樂藝術(shù)方面做出貢獻(xiàn)的音樂藝術(shù)家分散在各園區(qū)。
克里斯托夫·維利巴爾德·馮·格魯克（Christoph Willibald von Gluck）（1714-1787）1750年定居維也納，任宮廷歌劇院的樂隊(duì)指揮，并創(chuàng)作了大量的意大利田園劇和法國(guó)喜歌劇。他創(chuàng)立了一種新的意大利歌劇風(fēng)格，他的理念在當(dāng)時(shí)未獲得成功，但對(duì)后世影響很大，是現(xiàn)代歌劇的開拓者。其一生創(chuàng)作了一百余部歌劇，著名歌劇《奧菲歐與尤麗狄茜》。
安東尼奧·薩列耶雷（Antonio Salieri)在1769年結(jié)識(shí)格魯克后開始創(chuàng)作歌劇，也曾嘗試過格魯克新歌劇創(chuàng)作。格魯克一生創(chuàng)作了40余部歌劇。他的陵墓在32A園區(qū)49號(hào)墓。
克里斯托夫·維利巴爾德·馮·格魯克陵墓
弗朗茲·施密特（Franz Schmidt）（1874-1939）奧地利作曲家、鋼琴和大提琴演奏家。畢業(yè)于維也納音樂學(xué)院，維也納宮廷歌劇院樂團(tuán)大提琴手。1914年維也納音樂學(xué)院任教，1927-1931年任維也納音樂學(xué)院院長(zhǎng)。其作品為后浪漫主義風(fēng)格，善于運(yùn)用聲部彼此之間的和聲對(duì)位法，音樂語言復(fù)雜難解，被稱為“對(duì)位鬼才”，代表作為四部交響曲、鋼琴協(xié)奏曲、弦樂四重奏和管風(fēng)琴曲等。施密特陵墓在32C園區(qū)16號(hào)墓。
弗朗茲·施密特陵墓
卡爾·車爾尼（Carl Czerny）（1791-1857）出生于奧地利維也納，作曲家、鋼琴家和音樂教育家，代表作有《鋼琴初步教程》 、 《鋼琴流暢練習(xí)曲》等。
車爾尼的音樂天賦很高，3歲時(shí)跟鋼琴家父親學(xué)習(xí)鋼琴，也曾向安東尼奧·薩列耶雷學(xué)習(xí)鋼琴演奏。7歲時(shí)能記錄自己的樂思，9歲就登臺(tái)演奏莫扎特的C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲。1801年年僅10歲，車爾尼去向貝多芬求教，貝多芬被車爾尼精彩的演奏所打動(dòng)，接受了這位學(xué)生，在1801年1803年的三年間免費(fèi)教他彈奏鋼琴。15歲起就開始了鋼琴教師的生涯。他師從貝多芬后，成為貝多芬一生最得意的學(xué)生，在第五鋼琴協(xié)奏曲的維也納首演中貝多芬讓車爾尼擔(dān)任獨(dú)奏。車爾尼一生所教授弟子，成為世界級(jí)鋼琴家的有許多人，如鋼琴家斯蒂芬·海勒（Stephen Heller）（1813-1888），其中最引為驕傲的是一代鋼琴大師弗蘭茲·李斯特（Franz Liszt，1811-1886）。李斯特說“我的一切都是車爾尼教給我的”。現(xiàn)在，車爾尼創(chuàng)作的鋼琴教程和練習(xí)曲成了全世界鋼琴界推崇的教材和練習(xí)曲，他為鋼琴演奏藝術(shù)所作出的貢獻(xiàn)，值得后人永遠(yuǎn)紀(jì)念和敬仰。車爾尼的陵墓在0園區(qū)1-49號(hào)墓。
卡爾·車爾尼的陵墓
安東尼奧·薩列埃里（1750－1825）18世紀(jì)后期和19世紀(jì)初維也納音樂界著名音樂家、作曲家，長(zhǎng)期任哈布斯堡皇朝奧地利王室宮廷樂長(zhǎng)，社會(huì)地位顯赫。出生于當(dāng)時(shí)意大利威尼斯共和國(guó)的小鎮(zhèn)列戈納果，他的哥哥是塔提尼的學(xué)生，從小跟著哥哥學(xué)習(xí)小提琴和大鍵琴，后來他與他眾多的兄弟姐妹失去了雙親成為孤兒，輾轉(zhuǎn)來到威尼斯，又被波希米亞著名作曲家佛羅里安·伽斯曼帶到維也納。在維也納，1769年薩列埃里結(jié)識(shí)了作曲家克里斯托夫·維利巴爾德·馮·格魯克（Christoph Willibald von Gluck），從1770年開始，一生創(chuàng)作了40余部歌劇和其它古典音樂作品。1774年他接替伽斯曼成為意大利歌劇院樂隊(duì)長(zhǎng)和作曲家。1788年取代朱塞佩·邦諾成為效忠哈布斯堡皇朝奧地利王室宮廷樂隊(duì)長(zhǎng)。他曾經(jīng)是貝多芬和舒伯特的老師。
薩列埃里與莫扎特曾一同共事于宮廷樂隊(duì)，是同時(shí)代音樂家，在人們介紹莫扎特時(shí)，往往認(rèn)為平庸的薩里埃里才能不及莫扎特，同時(shí)出于羨慕妒忌恨害死了莫扎特。
這對(duì)薩利埃里是不公正的，出于同僚的競(jìng)爭(zhēng)或許是當(dāng)時(shí)情勢(shì)所然，害死莫扎特沒有歷史根據(jù)。這個(gè)傳聞緣起于莫扎特第一位傳記作者家弗朗茨·克薩韋爾·尼梅切克寫下了據(jù)說是莫扎特于1791年秋天在維也納普拉特公園對(duì)妻子康斯坦莎說的話：“我活不長(zhǎng)了；當(dāng)然，有人給我下了毒！”，莫扎特的妻子實(shí)際上沒有證實(shí)莫扎特說過這句話。普希金根據(jù)這一傳聞創(chuàng)作了短劇《莫扎特與薩利埃里》，里面就有投毒的情節(jié)。此后，里姆斯基·柯薩科夫在1897年寫成了同名歌劇。過了將近一個(gè)世紀(jì)的1979年，英國(guó)劇作家彼得·謝弗創(chuàng)作了一部戲劇，隨后，“看熱鬧不嫌事大”的捷克導(dǎo)演米洛斯·福爾曼（Milos Forman）執(zhí)導(dǎo)，由這部戲劇改編為電影《莫扎特傳》，拍攝于家鄉(xiāng)布拉格，1984年9月19日在美國(guó)上映，以倒敘手法表現(xiàn)了莫扎特的坎坷生平。1985年，該片獲第57屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演和最佳男主角等八項(xiàng)大獎(jiǎng)。其中有一句臺(tái)詞：“莫扎特！莫扎特，請(qǐng)寬恕你的暗殺者吧！我承認(rèn)，是我殺了你……”。
薩列埃里故鄉(xiāng)的萊尼亞諾的人們說，薩列埃里要害死莫扎特根本缺乏動(dòng)機(jī)。這一看法得到曾任薩爾茨堡的莫扎特基金會(huì)主席魯?shù)婪颉ぐ哺衲吕盏闹С?。莫扎特與康斯坦?jié)缮?個(gè)孩子，在嬰兒期先后夭亡5個(gè)，在悉心照料下，只存活了2個(gè)兒子，莫扎特死后，妻子將尚未成年的兒子送到薩利埃里那里學(xué)習(xí)音樂，這是歷史事實(shí)?！坝心囊晃荒赣H會(huì)把兒子送到殺害丈夫的兇手那里學(xué)習(xí)？！”這是莫扎特基金會(huì)主席魯?shù)婪颉ぐ哺衲吕照f的話。
康斯坦莎在莫扎特死后，與第二任丈夫一同回憶撰寫莫扎特的傳記，對(duì)其病史的回顧，指出莫扎特的死因是風(fēng)濕熱。18世紀(jì)的死亡率很高，莫扎特死于風(fēng)濕熱或猩紅熱已經(jīng)不重要，薩利埃里不是殺害莫扎特的兇手，莫扎特應(yīng)該是自然死亡。蒙受不白之冤的薩利埃里晚年在精神病院度過，逝世在維也納，終年75歲，現(xiàn)在他靜靜地躺在中央公墓0園區(qū)1-54號(hào)墓。
安東尼奧·薩列埃里陵墓
順便提及的是，人們總想在中央公墓找到海頓的陵墓。海頓全名：弗朗茨·約瑟夫·海頓（Franz Joseph Haydn）（1732-1809）海頓去世后被葬在維也納圣麥斯公墓，貝多芬、舒伯特和施特勞斯父子曾先后安葬在這里。十幾年后尼克勞斯親王想把海頓的墓遷回艾森施塔特，但是開棺后發(fā)現(xiàn)頭骨不見了。原來維也納兩個(gè)司事為了研究十八世紀(jì)歐洲興起的顱相學(xué)，在海頓下葬后，盜取了他的頭骨。后來偷盜者迫于當(dāng)時(shí)的情勢(shì)，將一塊假頭骨敷衍給了艾斯特哈齊家族，而將真的捐贈(zèng)給維也納音樂之友協(xié)會(huì)。其中一個(gè)偷盜人在去世前說出了上述真相，使得艾斯特哈齊家族與維也納長(zhǎng)期訴訟。二戰(zhàn)期間，納粹德國(guó)為了拉攏艾斯特哈齊家族，將頭骨還給了他們。經(jīng)過長(zhǎng)期的驗(yàn)證考查確認(rèn)，直到1954年，海頓完整尸骨才第三次被安葬在艾森施塔特的一個(gè)山頂教堂的石棺內(nèi)。
艾森施塔特城艾斯特哈齊王宮
艾斯特哈齊王宮海頓音樂廳
艾森斯坦特城安葬海頓的山頂教堂
山頂教堂內(nèi)海頓石棺
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