作品集_用DIA工作室用實(shí)驗(yàn)性字體裝點(diǎn)你的作品集
2024-04-19 18:55:39 來(lái)源：中國(guó)教育在線
作品集 | 用DIA工作室用實(shí)驗(yàn)性字體裝點(diǎn)你的作品集，相信這個(gè)問(wèn)題是許多正在準(zhǔn)備留學(xué)的同學(xué)關(guān)心的一個(gè)問(wèn)題，那么下面小編就來(lái)和大家說(shuō)一說(shuō)，感興趣的您趕緊往下了解吧。
《In The Loop》
你們是如何開(kāi)始這個(gè)項(xiàng)目的？
A-Trak在2016年的早些時(shí)候找到我們，希望能為他們的專(zhuān)輯進(jìn)行視覺(jué)設(shè)計(jì)。他們對(duì)我們之前發(fā)布在instagram上的一些實(shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)產(chǎn)生了很濃厚的興趣。因此，就這個(gè)問(wèn)題，我們與A-Trak在工作室里對(duì)將要開(kāi)始的新設(shè)計(jì)進(jìn)行了熱烈的討論。
Alain與Dave（A-Trak成員）都被我們?cè)谧煮w設(shè)計(jì)方面的探索所吸引，因此我們結(jié)合了這些元素，提出了“概念性字體”這一設(shè)想作為整個(gè)設(shè)計(jì)的指導(dǎo)思路。這套設(shè)計(jì)涵蓋了巡演、傳單海報(bào)、現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)視覺(jué)、網(wǎng)站、以及最重要的專(zhuān)輯與單曲封面。甚至可以說(shuō)所有的設(shè)計(jì)目前都還在不斷的進(jìn)行中，未來(lái)會(huì)根據(jù)需要在不同的平臺(tái)上發(fā)布。
專(zhuān)輯《In The Loop》是整套設(shè)計(jì)中一個(gè)比較特殊的項(xiàng)目。我們?cè)凇案拍钚宰煮w”設(shè)想的引導(dǎo)下設(shè)計(jì)了12款封套，以及承載這些封套的包裝和一本32頁(yè)的小冊(cè)子。盡量讓這個(gè)設(shè)計(jì)看起來(lái)豐富而飽滿。
你們最開(kāi)始的想法是什么呢？后續(xù)是如何發(fā)展這套概念的？
一開(kāi)始我們就意識(shí)到這12個(gè)封套設(shè)計(jì)必須要竭盡全力，它們必將成為整個(gè)唱片設(shè)計(jì)中最重要的部分。我們將注意力聚焦在各個(gè)標(biāo)題與內(nèi)容上，運(yùn)用“概念性字體”的理念逐個(gè)進(jìn)行設(shè)計(jì)。
同時(shí)，我們也開(kāi)始了對(duì)于字體設(shè)計(jì)系統(tǒng)的編輯思考工作，以便將來(lái)能夠?qū)氚b與小冊(cè)子的設(shè)計(jì)中。這是一項(xiàng)挑戰(zhàn)，因?yàn)樗仨毮鼙３肿銐虻募嫒菪詠?lái)?yè)纹鹫麄€(gè)封套的設(shè)計(jì)，并且與專(zhuān)輯的主題《In The Loop》保持關(guān)聯(lián)。在這里，我們創(chuàng)造了一種循環(huán)字體圖形展示在盒子的背面。它們以最小的方式進(jìn)行重復(fù)，覆蓋整個(gè)包裝外盒以及唱片的紙簽上。
創(chuàng)意與設(shè)計(jì)的過(guò)程是什么樣的呢？
這個(gè)項(xiàng)目最有趣的部分就是整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中的非正統(tǒng)性。盡管我們想，但實(shí)際上并沒(méi)有一套規(guī)則或說(shuō)明來(lái)供我們參考。一大堆現(xiàn)成的實(shí)驗(yàn)性字體設(shè)計(jì)已經(jīng)擺在眼前了，我們需要的就是繼續(xù)增添一些張力與特性。
有一些封套的設(shè)計(jì)依然是傳統(tǒng)的矢量字體形式，但絕大部分的設(shè)計(jì)是采用了一些軟件—— 例如After Effects或C4D去進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性的生成的。這套方式非常適合去創(chuàng)作那些需要很強(qiáng)的隨機(jī)性的封面設(shè)計(jì)。
另外，我們的日程很緊，因此我們強(qiáng)迫自己更多的是用本能而不是大腦思考的方式，用很快的速度提出了很多的創(chuàng)意。當(dāng)一大波頭腦風(fēng)暴結(jié)束并且真的感到黔驢技窮的時(shí)候，我們?cè)倩剡^(guò)頭來(lái)審視之前的各種想法，挑選出那些能夠使用或組合的好點(diǎn)子。
每一個(gè)封套上的字形都采用了完全不同的方式去進(jìn)行創(chuàng)作，那你們是如果確保視覺(jué)的統(tǒng)一性的？
將“概念性字體”的設(shè)想運(yùn)用在A-Trak專(zhuān)輯設(shè)計(jì)上，最難的地方在于我們決不能依賴于某一特定的風(fēng)格。所以我們必須進(jìn)行各種各樣的圖形實(shí)驗(yàn)，以確保所有設(shè)計(jì)的差異性。但是，所有的封套在一開(kāi)始都是相同的，并且有一個(gè)共同的視點(diǎn)來(lái)貫穿整個(gè)設(shè)計(jì)。
更詳細(xì)的來(lái)說(shuō)就是，我們將封套都限定為黑白雙色，要求概念的傳達(dá)必須通過(guò)字體而不是顏色。同時(shí)我們也會(huì)針對(duì)不同的封面內(nèi)容去使用我們?cè)O(shè)計(jì)的字體與編排形式，以便于主題的傳達(dá)。
專(zhuān)輯設(shè)計(jì)過(guò)程中最困難的是哪部分？
我們?yōu)榘b以及小冊(cè)子所設(shè)計(jì)的印刷系統(tǒng)的調(diào)整是最難的也是最無(wú)聊的部分。內(nèi)容的編排與字體的挑選有很多的反復(fù)，需要找出最恰當(dāng)?shù)母杏X(jué)來(lái)體現(xiàn)每一個(gè)內(nèi)容。一直到下印廠的前一天，我們都在不停的調(diào)整著。
為什么要將部分封套的內(nèi)容進(jìn)行動(dòng)畫(huà)化呢？
因?yàn)槲覀冎肋@些封套設(shè)計(jì)需要在演唱會(huì)上進(jìn)行數(shù)碼播放，因此這套封套設(shè)計(jì)的動(dòng)態(tài)效果與印刷將會(huì)一樣重要。而有時(shí)候動(dòng)態(tài)效果將更為重要。
據(jù)說(shuō)黑膠唱片風(fēng)潮的已經(jīng)開(kāi)始了復(fù)興 —— 你認(rèn)為未來(lái)的封套設(shè)計(jì)將會(huì)是何種走向？
事實(shí)上唱片封套設(shè)計(jì)在整個(gè)唱片工業(yè)史上都始終不斷的在進(jìn)行著變革。從歷史角度來(lái)看，它一直是作為不斷的被評(píng)論家與平面設(shè)計(jì)師參與的具有巨大文化意義的領(lǐng)域。你可以回溯那些過(guò)去40年來(lái)的偉大平面設(shè)計(jì)師名單，他們中的所有人幾乎都曾涉足過(guò)唱片工業(yè)領(lǐng)域。Peter Saville, Stefan Sagmeister, Paula Scher, The Designers Republic…等等，這個(gè)名單始終在更新著。這是一個(gè)設(shè)計(jì)師能夠?qū)⒆约喝康膭?chuàng)意最大限度的展現(xiàn)給大眾的領(lǐng)域。
拜互聯(lián)網(wǎng)所賜，音樂(lè)資源變得越來(lái)越容易聆聽(tīng)與獲取，但曾經(jīng)與之如影隨形的視覺(jué)設(shè)計(jì)也因此而變得不再重要。這不僅僅只是一個(gè)封套的設(shè)計(jì)。而現(xiàn)在只有輸出的聲音被人關(guān)注。定義這些東西很復(fù)雜，但是尺寸、比例、形狀這些要素，無(wú)論是印刷實(shí)物還是電子版，都必須被有機(jī)的整合在一起才能釋放出最大的沖擊力。
通過(guò)上文的內(nèi)容介紹，大家對(duì)“作品集 | 用DIA工作室用實(shí)驗(yàn)性字體裝點(diǎn)你的作品集”大家是不是有了一個(gè)大致的了解呢？如果大家還想了解更詳細(xì)、更多的相關(guān)內(nèi)容，則可以繼續(xù)關(guān)注本頻道，也可以向本頻道咨詢。
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